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1980年代のジャズ 100CD 選考座談会 vol.15

ウィントン、ハンコック、ペトルチアーニはどれを残すのか？

村井：

で、次、処理の必要があるウィントン・マルサリス（笑）。『マルサリスの肖像』に『ライヴ・アット・ブルース・アレイ』。

後藤：

あれもいい演奏だけどね。

村井：

『ジャズ・メッセンジャーズ・フィーチャリング・ウィントン・マルサリス』。

後藤：

デビュー・アルバムだよね。これ、いろんなかたちで出ているからややこしいんだけどね。

村井：

それから、まだあるの。『Ｊムード』『スタンダード・タイム』。ジャズ・メッセンジャーズの『アルバム・オヴ・ジ・イヤー』ってのもウィントンじゃない？　『バースデイ・コンサート』もそうじゃない？

後藤・須藤・益子：

『バースデイ・コンサート』ってのは知らないなぁ。（後に『ジャズ・メッセンジャーズ・フィーチャリング・ウィントン・マルサリス』と同一音源と判明）

村井：

知らないと落ちるよ。

後藤：

80年代なんだから、話題になったウィントンは入れておかないと。

村井：

あと、ハンコックの『クァルテット』も、というようにウィントンは多いんですよ。まぁ、何枚選ぶかっていうのもありますが、どういう基準でというのも検討しないと。

益子：

アート・ブレイキー名義のは1枚でいいんじゃないですかね。

後藤：

もちろん。

村井：

じゃ、どれがいいのか。『アルバム・オヴ・ジ・イヤー』も後藤さん選んでいるよ。

後藤：

どっちがいいっていうか、衝撃度で『ジャズ・メッセンジャーズ』でしょう。それでデビューしたんだから。

村井：

じゃ、ここは勇気をだして選んでみよう。それで、『アルバム・オヴ・ジ・イヤー』と『バースデイ・コンサート』は消さしてもらって、『ジャズ・メッセンジャーズ・フィーチャリング・ウィントン・マルサリス』を残して。ただね、複数票のものはちゃんと考えなきゃならなくて、『マルサリスの肖像』はいわゆるメジャー・デビュー作。ハンコックの『クァルテット』、それとちょっと後だけど『ライヴ・アット・ブルース・アレイ』、あと『Ｊムード』と『スタンダード・タイムvol.1』が3票。

後藤：

『Ｊムード』は俺が入れただけだったら削除でいいです。例えば『マルサリスの肖像』が入れば、『Ｊムード』はいいよ。

村井：

『マルサリスの肖像』を入れますかね。あと、『ライヴ・アット・ブルース・アレイ』と『スタンダード・タイムvol.1』は時期的に近いのね。スタジオ盤とライヴ盤みたいな違いはありますけど。メンバーもほぼ一緒だし。

益子：

複数票優先でいいんじゃないでしょうか？

村井：

『ライヴ・アット・ブルース・アレイ』にしますか。じゃこれを活かして、『Ｊムード』と、『スタンダード・タイムvol.1』と落として、ウィントン80年代前半と後半に1枚ずつ。

後藤：

ということで、『マルサリスの肖像』、『ライヴ・アット・ブルース・アレイ』、それと『ジャズ・メッセンジャーズ・フィーチャリング・ウィントン・マルサリス』の3枚ね。

妥当なんじゃないの。やっぱり実力ある人なんだもん。

村井：

もう少し大編成的なものは最初からノミネートもされていませんでしたね。『マジェスティー・オヴ・ザ・ブルース』は何年だっけ？

後藤：

あれは80年代の終わり。でもあんまりおもしろくないの。

村井：

では続けてハンコック問題。ハンコックは『クァルテット』と『トリオ81』でこの2枚だけなんですね。

後藤：

『マルサリスの肖像』と一部のセッションはかぶっているんだよね。

村井：

何故かハンコックは、エレクトリック系が1枚も今回ノミネートされていないんですよね。整理するという意味ではハンコック・クァルテットを落として、同じ時期のトリオ・セッションのほうを残すってことになりますかね。

後藤：

異論はありません。

益子：

次はミシェル・ペトルチアーニ。『ピアニズム』と『ミシェル・ペトルチアーニ』ですね。

村井：

僕は個人的に好きなのは、『ピアニズム』なんですけど、どっちか1枚なら、1枚目の『ミシェル・ペトルチアーニ』を残しましょう。

須藤：

次のアリルド・アンデルセンの『モルデ・コンサート』、このアルバムはビル・フリゼールが弾きまくっているんですよね。

益子：

後年のイメージが全然ないですよね、この演奏には。それとこのアルバムって、総論の時に話した意外な組み合わせの一つなんですよね、ECM独特の。

須藤：

アリルド・アンデルセンに、アルフォンソ・ムゾーン、ジョン・テイラー、ですよ。

益子：

各国代表って感じですよね。他にアリルド・アンデルセンありましたっけ？

須藤：

いえ、この1枚ですね。スティーヴ・キューン＆シーラ・ジョーダン、渋いアルバムですよね。これはCDになってないんですよね。

村井：

ECMが重なっていますね。

須藤：

1曲目のイメージが強すぎるんですよね。後半はスタンダードなんですけど。

村井：

じゃ、これは入れておいていいんじゃない。

益子：

この頃のスティーヴ・キューンって、結構いいんですよね。

須藤：

全然CD化されてないんですよ。『ノン・フィクション』とか。アルバムのバランスとかで聴くと、アイヒャーが嫌いなんだなって思うんですよ。だからこの『ラスト・イヤーズ・ワルツ』も1曲目と2曲目以降のイメージが全然違うので、そういうの嫌う人だから。

益子：

それでは、残していいですね。次は、レスター・ボウイ『ザ・グレイト・プリテンダー』

村井：

レスター・ボウイはブラス・ファンタジーは入ってないんですね。アート・アンサンブルはどうなんだっけ？

須藤：

『サード・ディケイド』(84)と『アーバン・ブッシュメン』(80)が入っています。

村井：

まあ別だと考えていいでしょうね。

後藤：

別でしょう。いいんじゃない、これで。

村井：

次はジャコ・パストリアス。これしかないんだよ。いいんじゃない。

益子：

で、問題のマイルスがやって参りました（笑）。

村井：

『ウィ・ウォント・マイルス』が2票、『スター・ピープル』1票、『ザ・マン・ウィズ・ザ・ホーン』が後藤さん1票。まぁ、 『ウィ・ウォント・マイルス』が2票入っているので、入れていただきたいなぁ、と思うんだけど。後回しにしませんか。

須藤：

100枚切っちゃうかもしれないし。

※ この原稿は2008年7月5日に都内某所で行われた座談会の模様を再構成したものです。